병상의 기도 자리에서, 혹은 인생의 가장 무거운 시간을 지나며 많은 성도들이 조용히 불러온 찬송이다. 새찬송가 549장 '내 주여 뜻대로'는 한국교회 안에서 순종과 내려놓음의 노래로 깊이 자리 잡고 있다. 그러나 많은 이들이 알지 못하는 사실이 하나 있다. 이 찬송의 선율은 본래 독일 낭만주의 오페라에서 비롯되었다는 점이다.

그 선율의 주인공은 독일 작곡가 카를 마리아 폰 베버(Carl Maria von Weber)의 오페라 '마탄의 사수(Der Freischutz)'이다.

제목만 들어도 어딘가 음산한 분위기가 느껴지는 이 작품은 악마의 유혹, 인간의 불안, 두려움과 구원이라는 주제를 담고 있는 독일 낭만주의 오페라의 대표작이다. 특히 작품 속에는 어두운 숲과 사냥꾼의 공포, 그리고 인간 내면의 흔들림이 짙게 드리워져 있다.

흥미로운 것은 바로 그 오페라의 서곡 속 선율이 오늘날 한국교회에서는 "내 주여 뜻대로 하옵소서"라는 기도의 찬송으로 불리고 있다는 사실이다. 욕망과 불안, 그리고 유혹의 이야기를 담고 있던 음악이 시간이 흐르며 하나님 앞에 자신을 내려놓는 신앙의 고백으로 바뀌어 불리게 된 것이다.

어쩌면 이것은 단순한 음악사의 우연이 아닐지도 모른다. 자신의 두려움을 붙들고 결국 유혹에 넘어가는 '마탄의 사수'의 주인공 막스와 자신의 뜻을 내려놓고 하나님의 뜻을 구하는 찬송의 고백은 서로 정반대 방향을 바라보고 있기 때문이다.

독일 작곡가 베버.

독일 작곡가 베버는 1786년에 태어나 독일 낭만주의 음악의 문을 연 인물 가운데 한 사람으로 평가받는다. 당시 유럽 오페라 무대는 이탈리아 양식이 중심이었지만, 베버는 독일의 숲과 민속적 정서, 인간 내면의 불안과 신비를 음악 속에 담아내며 독일만의 새로운 오페라 세계를 만들어냈다. 그는 단순히 아름다운 선율을 쓰는 작곡가가 아니라, 음악을 통해 인간 심리와 보이지 않는 세계의 분위기를 그려내는 데 탁월했던 인물이었다.

그의 대표작 '마탄의 사수'는 1821년 초연된 작품으로, 오늘날 독일 낭만주의 오페라의 출발점으로 불린다. 작품의 배경은 어두운 숲과 사냥꾼들의 세계이다. 젊은 사냥꾼 막스는 사랑하는 아가테와 결혼하기 위해 반드시 사격 시험을 통과해야 하지만, 계속되는 실패와 불안 속에서 점점 무너져 간다. 사람들의 기대와 시선, 그리고 자신의 초조함은 그를 점점 더 궁지로 몰아넣는다. 결국 그는 친구 카스파르의 유혹에 이끌려 악마의 힘이 깃든 '마탄'을 만들게 되고, 자신의 운명을 위험 속으로 몰아넣는다.

'마탄의 사수'가 지금까지도 많은 이들에게 인상적으로 남는 이유는 단순히 초자연적 요소 때문만은 아니다. 이 작품은 인간이 두려움 앞에서 얼마나 쉽게 흔들리는 존재인지를 정면으로 보여주기 때문이다. 막스는 실패 자체보다도 실패 이후 무너질 자신의 삶을 두려워했다. 그는 기다리지 못했고, 맡기지 못했으며, 결국 자신의 힘으로 결과를 붙들려 했다. 그리고 바로 그 지점에서 유혹은 시작된다.

생각해보면 이것은 오늘을 살아가는 우리의 모습과도 크게 다르지 않다. 우리는 불안 속에서 결과를 통제하려 한다. 실패하지 않기 위해 더 빠른 길을 찾고, 기다림보다 확실함을 원한다. 하나님을 신뢰하기보다 자신의 방법으로 문제를 해결하려는 마음은 시대를 넘어 인간 안에 반복되어 왔다. '마탄의 사수' 속 막스 역시 바로 그런 인간의 연약함과 초조함을 상징하는 인물이라 할 수 있다.

그러나 바로 그런 이야기를 담은 오페라의 음악이 오늘날 한국교회에서는 전혀 다른 의미로 불리고 있다는 사실은 매우 흥미롭다. '마탄의 사수' 서곡의 선율은 새찬송가 549장 '내 주여 뜻대로'의 멜로디로 사용되며, 이제는 순종과 신뢰의 찬송으로 기억되고 있다. 욕망과 불안, 그리고 유혹의 이야기를 담고 있던 음악이 시간이 흐르며 하나님 앞에 자신을 내려놓는 신앙의 고백으로 바뀌어 불리게 된 것이다.

사실 "내 주여 뜻대로"라는 고백은 단순한 체념의 말이 아니다. 그것은 자신의 뜻을 포기한 사람이 아니라, 두려움 속에서도 하나님을 신뢰하려는 사람이 드리는 기도에 가깝다. 그래서 이 찬송은 오랫동안 병상의 기도 자리와 장례예배, 그리고 인생의 가장 무거운 시간 속에서 불려 왔다.

어쩌면 이 찬송의 고백은 겟세마네 동산에서 예수께서 드리신 기도와도 닮아 있는지 모른다.

"내 원대로 마옵시고 아버지의 원대로 하옵소서."

인간의 두려움 앞에서 자신의 뜻을 붙들려 했던 막스와 달리, 신앙은 두려움 속에서도 하나님의 뜻을 붙드는 길을 노래한다. 그렇기에 같은 선율은 오페라 안에서는 불안의 음악이었지만, 교회 안에서는 순종의 기도가 되었다. 어쩌면 이것이야말로 음악이 가진 놀라운 힘인지도 모른다. 베버의 서곡 안에는 단지 어둡고 음산한 공포만 있는 것이 아니다. 그 안에는 인간의 연약함과 두려움, 그리고 어디론가 도움을 구하고 싶은 마음이 함께 담겨 있다. 특히 호른이 이끄는 장엄하면서도 서정적인 선율은 마치 깊은 숲속에서 울려 나오는 한 사람의 기도처럼 들린다. 그래서 한국 교회는 그 음악 안에서 자연스럽게 "내 주여 뜻대로"라는 신앙의 고백을 발견하게 되었는지도 모른다.

우리는 여전히 미래를 두려워하며 살아간다. 그리고 때로는 자신의 힘으로 모든 것을 붙들고 싶어 한다. 그러나 '마탄의 사수'는 두려움 속에서 인간이 어디로 기울어지는지를 보여준다. 동시에 같은 음악 위에 놓인 찬송가는 그 자리에서 하나님께 자신을 맡기는 또 다른 길을 들려준다.

그래서 오늘도 교회는 베버의 선율 위에 이렇게 노래한다. "내 주여 뜻대로 하옵소서." 어두운 숲과 인간의 불안을 지나, 결국 하나님의 뜻을 구하는 기도로 남게 된 것이다.

성악가 김대영.

성악가 김대영/스톰프뮤직 전속 아티스트